@罐头辰：春节档过去这么久、今天大家又都关注战争的时候，想不合时宜地聊一下《四海》这部片子，顺带着聊聊一直以来对韩寒的印象

首先是这部电影质量，我觉得对我本人而言，真的还可以。但我很明白不喜欢它的人的心情，因为《四海》是挑观众的，喜欢韩寒小说的人会觉得味儿很正，完全就是他过去小说的感觉，但没读过他的书、或者读过也觉得不喜欢的人，肯定就会讨厌电影

韩寒小说是什么感觉呢？除了《1988》之外，他的所有书其实全都在讲述一个主题：现代文明的到来碾压了小城镇美好的东西

《三重门》里林雨翔升入更大城市的高中后生活开始坠入谷底，《一座城池》里原本静谧的小城最后陷入的癫狂、每个人都成了抢劫犯，《光荣日》结局最狠，直接安排了一场大爆炸，就连《长安乱》这种古代背景，最后喜乐忽然死去、男主角接到刺杀的任务，也是这种感觉的另一种形态

韩寒的电影，除了《飞驰人生》之外，也一直如此。最美好的东西永远留在了小城镇之中，当现代文明袭来，小城镇的美好幻象就会轰然坍塌，最明显的是《乘风破浪》里李荣浩扮演的房地产开发商和高华阳演的六一——当现代文明袭来，最先被献祭的就是小镇里最淳朴善良的“正义的伙伴”

韩寒本人知道小城镇的美好只是幻象吗？他知道，实际上韩寒也很喜欢设置一个角色来表达：小镇的最顶层也不过如此。《乘风破浪》里本煜演的罗力看上去是当地很牛的黑帮了，实际上也是只能给到老婆一方天地的小混混，还有《后会无期》里钟汉良的偷车贼，这次《四海》里黄晓明演的Showta哥，其实都是这样。这些戏谑调侃的人物同时又构成了小城镇坍塌的组成部分：那些遥不可及的小城镇大佬，在真正华丽的东西面前，也不值一提

在这个建构之上，其他组成部分也相对固定，譬如主角身旁的几个损友，纯洁的姑娘，有故事的女人，讲真，《四海》里的周欢颂和《三重门》里的Susan，虽然人设千差万别，但从本质上都没什么不同

这部电影的故事也是如此，前期和主线故事无关的段子、后期有点不讲道理的急转直下，其实都是这样，《后会无期》这种问题更明显，但毕竟是公路片，所以路上遇到各种未知的情形、有趣的事，都是合理的，所以这种问题也足够被掩盖

批评韩寒的人说他没有成长，看待问题还是十几岁时的样子，「至死是少年」；支持他的呢，会说这是他一以贯之的风格，总好过市面上随波逐流的诸多行货，两种说法我觉得其实都不算错，但到《四海》这种问题就有点暴露出来了：主线撑不起来的情况之下，想表达大城市对小城镇年轻人的生活与价值观的冲击，实际上力量是不够的

很多国产喜剧片，像《夏洛特烦恼》，甚至全片80%都是段子，但是有主线悬着，观众会想看夏洛穿越的最后会不会回到现实生活，像他自己的《飞驰人生》，所有铺垫都为了最后***时的比赛

我其实也能理解韩寒本人对《四海》的构想（当然，我不知道他的想法是什么，只是我自己的臆想），就是人生本来就是没有主线的，阿耀不像张驰那样会有个明确的目的，他就是海岛上的小青年，生活一直被各种突如其来的变化牵着走。但阿耀可以没有目的，导演，你得有啊……

我很喜欢《四海》，就像我最喜欢韩寒的一本小说是《像少年啦飞驰》，这本其实是他所有书里主线最不明朗的一本，刘昊然其实也是韩寒所有电影里最接近他小说里人物质感的演员，像我这样的老读者，就会觉得挺好

但如果做商业片的话，身为可能读过韩寒公开发表的每一个字的读者，我还是觉得，如果把他小说风格以更聪明的方式融入到电影之中的话，或许成绩会更好一点吧

@阑夕：知乎上有人倒也说得刻薄：韩寒快40岁了，但他仍然活在街溜子的世界里，也只会拍几个街溜子瞎混的故事，他的基本盘读者都苍老了；对旧日的絮叨不再感冒，而对他没有仰望情结的新一代青年更不会买他的账了。