今天聊 《分手的决心》。

朴赞郁自从《小姐》之后6年未执大银幕导筒，这次汤唯领衔，再加上拿了戛纳最佳导演，所以新片《分手的决心》热度相当高，出资源当天我第一时间下好，值得聊一聊。

主流电影节最重视两个奖项： 一是最佳影片（BP）、二是最佳导演（BD），BP评选标准相当于三好学生，各方面要求均衡；而BD是特长生，只评判导演水平，其中视听新意是最重要的。

从这个层面讲《分手的决心》拿BD当之无愧， 朴赞郁再次证明自己是个牛掰导演，一帧一物尽在掌控，韩国视听之王。

自从主演了国民IP《晚秋》，汤唯在韩国非常受欢迎，大致相当于当年金喜善在国内的热度吧，这次《分手的决心》据说是朴赞郁为汤唯量身打造。

我一直认为汤唯并非天赋型演员，她能不能出彩完全看导演和剧本，合拍就1+1大于2，不合适就很尴尬，比如前年的剧《大明风华》就尬得要死，对那种需要刻意“演”的角色，汤唯立刻沦为三流工具人。

汤唯适合演那种开放式的、混沌的女青年，往那儿一坐浑身故事，你却猜不到情绪往哪个方向发展，只要她放松下来就能魅力无限， 可见朴赞郁的眼光多么贼。《分手的决心》因汤唯而成立，换任何其他女演员都完蛋。

男主朴海日大家印象最深的无疑是《杀人回忆》，阴柔奶狗式杀人嫌疑犯。

刚去豆瓣查资料，却看到这张黑料，不忍直视了…..

《分手的决心》故事并不复杂，但内心情绪流动非常复杂，看的时候相当费脑子。

海俊是个敬业的**，查案有瘾，年纪轻轻便晋升警监。

这天山区发生命案，一个登山者从岩壁摔下当场死亡，海俊坚持和副手重走坠崖黄泉路

海俊从死者随身物品上的首字母判断，他是占有欲很强的男人。

很快死者的妻子宋瑞莱到警局认尸，她是个年轻漂亮的中国籍女人，让海俊眼前一亮（心里一动）。

是不是很像希区柯克的《迷魂记》，中年**碰到绝色美妇并深陷其中，朴赞郁肯定有致敬的意思，许多快速变焦镜头，连BGM都一惊一乍非常像。

故事前半段宋瑞莱确实是往“蛇蝎美人”方向塑造，一颦一笑惹得年轻警监心池荡漾，其实故事一点儿不新奇甚至刻板，无非是偷渡女人不得已委身韩国老男人，照例家暴身世悲苦，引起男主同情心上头。

为什么一个刻板的故事却有魅力呢？ 全仰赖导演的精心调度。

《***》那期我讲过杨德昌喜欢声画分离，朴赞郁更进一步，海俊到瑞莱家门口蹲点，**与被**者间的主客体关系完全切碎，观众甚至搞不清楚哪句话是谁说的，还加入一个超现实进屋镜头。

如此一来套路剧情立刻耳目一新，你也许会说这是炫技，完全正确， 最佳导演的评选标准说白了，就是比谁炫技炫得好。

瑞莱第二次到审讯室的戏是全片华彩，大家可以见识一下大导演如何构建作品气质。

瑞莱说不喜欢爬山，子曰： 仁者乐山，智者乐水，比起山我更喜欢海，遂用翻译软件翻给海俊听。

从此山与海的意象充斥全片，处处有对应， 优秀导演在任何作品中都会构建统一审美体系，《分手的决心》做得无可挑剔，甚至榫卯对得有些过分完美了。

这场还需特别注意镜中的倒影与对焦，大家看下图：

镜头焦点同时对在 “镜中瑞莱”和“现实海俊”身上，再看下一张：

当瑞莱说完，海俊小声嘟囔一句“我也是（喜欢海）”， 镜头焦点立刻变为“现实瑞莱”与“镜中海俊”。

现实中这是不可能的（摄像机也会穿帮），导演费劲用后期实现焦点错位意图何在呢？答案也简单：镜中人说的才是心里话。

审问间隙到了吃饭时间，本来是普通工作餐，海俊却点了份豪华寿司大餐，把旁边的助手羡慕坏了。

两人默默吃饭， 这场拍得太太太好了， 一个男人对一个女人产生情欲，可以有一百种方法表现，朴赞郁选择了无声吃饭，看似啥也没说，却什么也都说了： 他们在约会。

吃完两人很有默契地收拾桌子，朴赞郁特意给小鱼酱油包特写，都是有用意的，山、海元素，看过的同学回忆一下影片结局，是不是跟这个画面很契合？

那能不能理解为瑞莱是海、而海俊是山呢？不能！

比起那个并不多么精巧的杀夫案，这才是电影的耳机内核： 以为是山的男人，发现自己也是海。

瑞莱超越传统蛇蝎美人的一点在于：他不是男性阴谋的工具，自始至终她都主导着这段虐恋，换句话说， 是女主帮男主觉醒。

片中有多处情节暗示这一点，海俊刚跟貌合神离的妻子OOXX完，导演用一张X光片叠化到男主手臂，而此光片正是瑞莱遭遇家暴后拍的。

海俊有严重失眠症，瑞莱客串护士帮其治疗，某晚关上灯，导演用了一种氛围蓝色光，既像水底又像母体，暗示二人是融合的。

最明显是结尾扎眼的大航拍， 两辆车的影子都在海一边，朴赞郁太会拍了。

海注定淹没山， 同学们这其实是一部反男权的女性主义作品啊！

如果仅从剧本角度讲，《分手的决心》略显空洞，特别是后半截瑞莱摆脱嫌疑后，两人在小城相遇， 此时戏剧动力消失，仅剩下心灵间的拉锯，但因为有出色的视听调度观众看着不烦，体验还是不错的。

朴海日的演技能力明显超过汤唯，他俩完全两个路子，一个松弛袒露，一个认真到位地演，都不错。

结尾女主的死法还是韩影里不可救药的用力过猛，我早已见怪不怪，同样都是拍luanlun悲剧，比较一下《老男孩》和《唐人街》便一目了然， 大概“走极端”就是韩国人的性格底色吧。

朴赞郁的作品更适合影迷，给没看过的同学两点建议：

1、不是商业片，娱乐性偏低，讨厌费脑子的同学不要看

2、如果你决定看了，建议二刷

来源：电影最top